Продолжаем цикл статей под общим названием «Hi Fi Color». Сегодня разговор пойдет о семикрасочной технологии Opalton и ее отличиях от конкурентов. Если Ваша цель состоит в расширении цветового охвата иллюстраций при сохранении естественности репродукций (воспроизведение памятных цветов, объем и проработка деталей изображения), то, по мнению автора, Opaltone — лучшая технология многоцветного синтеза

Как мы и обещали, начинаем знакомить читателей с «кухней» различных методов многокрасочного синтеза. В этом номере речь пойдет о семицветной технологии Opaltone, результаты работы которой читатели видели на вкладке в предыдущий номер. Основные принципы цветоделения Opaltone изложены в патенте США № 5751326 от 12 мая 1998 г. и сводятся к следующему.

Известно, что в процессе триадного репродуцирования диапазон оптических плотностей оригинала (для среднего слайда это примерно от 0 до 3,0 D) должен быть преобразован к диапазону плотностей печатного процесса (для офсетной печати триадой примерно от 0 до 2,0 D), для чего в сигнальные каналы сканера вносятся специальные предыскажения, сужающие динамический диапазон выходных сигналов этих каналов (рис. 1). Основные искажения приходятся на область градаций оригинала от полутонов до теней, поскольку восприятие человеком^* темных участков хуже, чем светлых.

Идея изобретения М. Бернаскони (Matthew Bernasconi) проста, как все гениальное: он предлагает устранить принципиальную погрешность триадного репродуцирования — необходимость сжатия тонового диапазона оригинала. Дополнительные цвета используются для сохранения на репродукции исходных плотностей оригинала (заполнения синей области на рис. 1) везде, где это необходимо и где состав дополнительных цветов допускает такую возможность.

Другой отличительной особенностью технологии Opaltone является то, что для ее реализации используется «стандартный» цветокорректор (точнее, его сканирующая часть — Прим. авт.), без каких-либо аппаратных модификаций и даже, как показалось автору, без дополнительных программ — результатов добиваются только изменением управляющих таблиц.

Сканирование оригиналов по технологии Opaltone осуществляется в два прохода. Сначала выполняется совершенно обычное сканирование в CMYK, при котором диапазон оптических плотностей оригинала сжимается до диапазона оптических плотностей триадной репродукции с потерей примерно 1,0 D (для справки: количество градаций при этом сокращается в 10 раз). Результаты первого сканирования с успехом могут использоваться для триадного репродуцирования, что и было проделано на стороне 1 вкладки в «Курсив» № 5-99. Необходимо подчеркнуть, что эти результаты полностью определяют состав цветов в каналах C, M, Y и K — эти цветовые компоненты в дальнейшем меняться уже не будут. Таким образом, хорошие (с привычной для оценки триадной репродукции точки зрения) результаты первого сканирования служат гарантией хорошего финального результата — ведь на втором этапе триадное изображение просто «подкрашивается» в областях бинаров (рис. 2), а все его детали (обусловленные поведением загрязняющих цветов) и резкость сохраняются.

Единственная особенность первого этапа — применение алгоритмов GCR с довольно высоким уровнем серой компоненты (50%). Почему именно 50%, автор сказать не может — скорее всего, это компромисс между двумя противоречивыми требованиями. С одной стороны, уровень ахроматической компоненты нужно увеличивать: это позволяет уменьшить максимальный краскоперенос для основных цветов и, самое главное, снизить вероятность появления муара из-за взаимодействия растровых структур основного и дополнительного цвета, повернутых на один и тот же угол. С другой стороны, увеличение уровня ахроматической компоненты в ущерб загрязняющим цветам приводит к потере объема и деталей изображения.

Далее производятся изменения в настройках сканера и выполняется второе сканирование (в терминологии Бернаскони saturation scan — сканирование насыщенности). Суть изменений в настройках сводится к следующему:

• точка «черного» устанавливается на уровне 3,0 D;
• сжатие динамического диапазона оригинала в процессе сканирования не производится;
• для обеспечения двух предыдущих пунктов точка «белого» устанавливается на уровне 1,0 D — на 2,0 D (динамический диапазон офсетной печати) выше точки «черного»;
• градационную характеристику второго сканирования формируют как разность градационной характеристики семицветной репродукции (близка к линейной) и градационной характеристики первого сканирования;
• формирование выходных сигналов в каждом цветовом канале производится на основе сигналов от фотоумножителей двух оставшихся каналов по аналогии с формированием черного по сигналам трех цветовых каналов (подробнее об этом см. в разделе «Федот, да не тот…»);
• нерезкое маскирование подавляется — видимо, поскольку рисующие цвета сформированы при первом сканировании;
• чтобы не выйти за пределы ограничений по максимальному краскопереносу, в области нейтральных тонов применяется алгоритм вычитания дополнительных цветов из-под «виртуального» черного^**; в результате этой операции удаляется 80% ахроматической компоненты второго сканирования;
• баланс серых тонов для дополнительных цветов устанавливается как 50:50:50 — именно исходя из этого выбраны дополнительные первичные цвета и накаты красок для них.

Отметим, что оба сканирования выполняются при одних и тех же режимах цветокоррекции, да и вообще вмешательство оператора при выполнении второго сканирования минимально.