Самая новая из существующих версий (из нелокализованной версии Microsoft Office XP) работала в среде локализованной операционной системы Windows 2000, для подготовки текстов использовалась локализованная версия Microsoft Word 2000.

Проведенное исследование, в котором сравнивался исходный вариант с буквенным набором французского алфавита в Word с результатом импорта в Publisher, показывает, в частности, что у французской буквы «c-cedila» исчез подстрочный, нижний диакритический знак, так что сама буква превратилась в «с». Нужно отметить, что предпринятая тут же попытка ввести французские буквы в Microsoft Publisher дала полностью корректные результаты. На приведенном в статье примере с импортом букв немецкого алфавита (рис. 4) имеет место полностью аналогичная ситуация с той лишь разницей, что, во-первых, при импорте исчезли верхние дикритические знаки у букв «A», «O», «U» и, во-вторых, пропал символ b (germandoubles), который оказался заменен знаком вопроса. Отметим, что и здесь «внутренний» ввод немецких букв в Publisher был полностью корректным. Схожая ситуация наблюдалась и при использовании других языков.

Практически, эти результаты говорят о том, что, по крайней мере до появления локализованной версии, многоязычные тексты в Microsoft Publisher импортировать не следует, но создавать с его помощью новые публикации можно уже сегодня.

Таким образом, можно рекомендовать следующее:

• В том случае, если импортируется публикация большого объема с множеством фрагментов на каком-либо из европейских языков, отличном от английского (например, для переиздания книги «Война и Мир», где несчетное количество диалогов дано на французском языке), пока целесообразнее прибегнуть к традиционному подходу, когда основной русский текст импортируется в QuarkXpress как простой, без стилевого оформления, текстовый файл с абзацным делением. При этом удается исключить проблемы, связанные с неадекватной интерпретацией QuarkXpress стилевой информации. Затем подбирается некириллическая гарнитура с европейской кодировкой (таблица 1252), близкая по начертанию к гарнитуре основного русского текста. Иноязычные фрагменты верстаются с использованием этой подобранной гарнитуры. Однако, конечно, применение двух гарнитур вместо одной не способствует улучшению внешнего вида издания.
• При подготовке престижных публикаций малого объема, например, при верстке меню ресторана французской кухни или карты вин с большим ассортиментом, применять Microsoft Publisher можно и нужно. Дело здесь даже не в том, что на базе этого пакета необходимый вид издания можно будет получить существенно быстрее. В некоторых случаях, например, когда разборчивый заказчик настаивает на использовании изящного и четкого шрифта Georgia или же хочет применить в макете «настоящий Garamond», принципиально отвергая при этом осовремененный Garamond ITC, можно говорить о том, что альтернативы использованию Microsoft Publisher просто нет.
• При подготовке рекламного постера с ограниченным количеством многоязычных включений хорошие результаты с помощью Microsoft Publisher могут быть получены быстрее, чем с традиционными программами верстки, особенно, если не ставятся во главу угла такие атрибуты high-end полиграфии, как Hexachrom, композитные краски «металлик» и выборочное лакирование. Однако, приходится признать, что в этом направлении Microsoft Publisher придется с боем завоевывать те позиции, многих из которых он достоин уже сегодня.

Другим не менее примечательным, но, по мнению автора, существенно более характерным примером может быть то, что многих авторитетных экспертов начала 90-х гг. офисная серверная OS Windows NT за какие-то пять лет не просто отодвинула на обочину признанного фаворита - фирму серверную OS Netware фирмы Novell. Именно на базе этой операционной системы создаются системы управления практически для всех современных полиграфических производственных проектов. Именно эта операционная система стала теперь интегрирующим элементом и для собствено допечатных процессов. А ведь не только в конце 70-х, но еще и в первой половине 80-х гг. принято было считать, что магистральным направлением развития большой полиграфии является знаменитый мэйнфреймовый «проект Нью-Йорк Таймс»...

Так что можно ожидать, что грань между офисными и издательскими решениями станет просто неразличимой.